《幸运女神》影评：在爱与死亡面前，我们都有机会获得救赎和谅解

《幸运女神》（The Goddess of Fortune，2019）是义大利土耳其裔名导佛森欧兹派特（Ferzan Ozpetek）的热门好评新作，以一个别出心裁的多元成家故事，再现他擅长爱情和家庭通俗剧的拿手功力。

亚瑟和亚历山德罗是一对相守长达 15 年的男同志情侣，也和许多男同志情侣一样，他们互相允许在外打野食，以填补彼此大不如前的热情，但他们的关係其实早已出现裂痕，只是两人都不愿面对。多年密友安娜玛莉亚突然带著一对儿女上门，要他们帮忙照顾，因为她必须住院观察自己的异常病症。

这个突如而来的责任，反而成为修复关係的契机，却也迫使他们正视真相。亚历山德罗发现亚瑟不只是随机寻欢，更有个瞒著他交往两年的第三者，令他们濒临分手危机，加上安娜玛莉亚的病情并不乐观，让他们不得不把子女交给安娜玛莉亚严苛势利的贵妇母亲，也因而发现安娜玛莉亚的悲惨童年往事。

身为男同志的欧兹派特，以广获好评的首部作品《男慾天堂》（Hamam (Steam: The Turkish Bath)，1997）一炮而红，但他的作品并不仅限于描绘男同志，而是不分性倾向地探讨爱情与亲情，他的移民身分，也令他的电影多了一份打破族群界线的共融。不过在睽违七年后，他终于推出再度触及同志题材的本片，以满足他仍渴望获得共鸣的同志影迷，探讨长久男同志情侣开放式关係的部分，肯定令人十分感同身受。

亚瑟虽违背和亚历山德罗的约定、与别人发展恋情，但亚历山德罗的心不在焉从未察觉，才是背后的真正主因。开放式关係大多都是始于某一方，害怕失去对方的另一方则默默接受，亚瑟堪称是这种「感情暴力」的受害者，亚历山德罗虽被亚瑟背叛，但不甘于单一伴侣的亚历山德罗，才更早已背叛亚瑟。因童年阴影而不相信家庭的安娜玛莉亚，除了亚历山德罗在两人多年前交往时爱上亚瑟，更因看出他虽不安于室，却仍渴望有个归属。

两位义大利影帝男主角外型演技兼具，欧兹派特的老搭档史帝芬努阿科西（Stefano Accorsi）精湛饰演对另一半一往情深却濒临隐忍溃堤边缘的亚瑟，短短一场对小孩倾诉的内心戏，便一展他累积多年的高深功力；饰演亚历山德罗的艾多阿尔多里奥（Edoardo Leo）成功诠释该角的内心矛盾与挣扎，虽然角色不尽讨喜，却也能令人对他感到同情。以本片二登义大利电影奖（大卫奖）影后的洁丝敏婷卡（Jasmine Trinca）戏份不多，但每每出场都有深刻精准的表现。

虽然感情出现危机，在同时照顾小孩和面临密友病重的过程中，亚瑟和亚历山德罗看见能够同心协力继续走下去的可能，以及一切在死亡面前都有机会获得救赎和谅解。欧兹派特擅长以歌曲来缓和沉重并衬托心境的招牌风格没有缺席，甚至加入呼应他血缘的土耳其热情曲目，增添本片要人活在当下、笑看人生的精神。在生离死别过后的结局，或许过于美好避重就轻，但重点就是在于满足人人始终对于美好爱情的嚮往憧憬。